خيط نثري ..
06-12-2023 07:08 صباحاً
0
0
عناصر وأساليب معينة من الكتابة لتركيز القصّة على الحدث أو خبرة الشخصيات بدلًا من ربط مسألة في نوعٍ من السرد الجماعي
الخيط النثري ويُعرف أيضًا باسمِ خيط السرد أو خيط المُخطَّط أو بشكل أكثر غموضًا خط القصة هي عناصر وأساليب معينة من الكتابة لتركيز القصّة على الحدث أو خبرة الشخصيات بدلًا من ربط مسألة في نوعٍ من السرد الجماعي .
وبالتالي فإنَّ الخيوط السردية التي تختبرها شخصيات مختلفة أو محددة أو مجموعات من الشخصيات هي تلك التي تُرى في عيون تلك الشخصيات التي تشكل معًا عنصر مخطط أو مخطط فرعي في عمل كتابي ،
من خلال استخدام خيوط ترابط مختلفة يُمكن للكاتب القارئ الحصول على أجزاء من المخطط الكلي أثناء وضعه في تحديد هويته مع الشخصيات أو تجربة الموقف كما لو كان القارئ جزءًا من الإجراء ليساعد هذا في الإثارة وإشراك القارئ في القصة أثناء تطورها.
أما البنية الكلاسيكية للخيط السردي التي تُستخدم غالبًا في كل من الكتابة الخيالية وغير الخيالية هي رحلة الأبطال مع بداية ووسط ونهاية ، وعادةً ما يتمُّ كسر نسق الحياة اليومية للشخصية من خلال حدث مثير للغاية يؤدي إلى القصة الرئيسية ثمَّ تبني الحِبكة إلى نقطة اللاعودة حيث لا يوجد خيار أمام بطل الرواية سوى التعامل مع الأمور وبالتالي يتمُّ اختباره.
وتيرة سرد
والسرعة أو الوتيرة هي السرعة التي يتم بها سرد القصة - وليس بالضرورة السرعة التي تحدث بها القصة ، لا يعتمد عدد الكلمات اللازمة للكتابة عن حدث معين على مقدار الوقت الذي يستغرقه الحدث ، فذلك يعتمد على مدى أهمية تلك اللحظة للقصة ، ويتم تحديد السرعة حسب طول المشاهد ومدى سرعة تحرك الإجراء ومدى سرعة تزويد القارئ بالمعلومات كما تمليها في بعض الأحيان .
وهذا النوع من القصة: الكوميديا تتحرك بشكل أسرع من الأعمال الدرامية ، وفي مغامرات الحركة تتحرك بشكل أسرع من التشويق ، وتتميز السرعة الهائلة التي تتميز بها العديد من الروايات التي رفضها الناشرون، والبعض الآخر يجد طريقه إلى الطباعة ولكن ليس في قلوب وتوصيات القراء ، وتتحرك معظم المخطوطات المرفوضة ببطء شديد، مما يشجع القراء على وضعها.
أساليب
لدى رواة القصص عدد من أدوات الكتابة تحت تصرفهم - على سبيل المثال، السرد، العمل، الوصف، والحوار ، عند التفكير في كيفية تسريع القصة، سيؤدي الوصف والسرد إلى تحريكها ببطء وثبات وسهولة، في حين أن العمل والحوار سوف يسرعانها من بين جميع الأدوات الموجودة تحت تصرف الكاتب، حيث أن الحوار هو الذي يضع الشخصيات والقارئ بسرعة في الوقت الحالي، حتى أكثر من الفعل.
ويمكن زيادة الوتيرة من خلال:
* تقلب إلى الأمام مشهدًا في القصة ولكنه لم يظهر أبدًا في الكتاب
* تخطي الخطوات في تسلسل منطقي للأحداث
* مشاهد قصيرة
* فقرة متكررة
* جمل قصيرة
* حوار
* العمل
* صوت نشط وأفعال عدوانية
* التقطيع (إزالة الكلمات والعبارات الزائدة ، والصفات والظروف غير الضرورية)
كما يمكن تقليل الوتيرة من خلال:
* الوصف والسرد
* التأمل
حياكة
و في حين أن الحوار هو العنصر الذي يضفي على الحياة قصة وشخصيات على الصفحة، فإن الحركة تخلق الحركة، والسرد يعطي القصة عمقها ومضمونها ، كتابة قصة تعني نسج جميع عناصر الخيال معًا وعندما يتم ذلك بشكل صحيح ، يمكن أن يؤدي نسج الحوار والعمل والسرد إلى إنشاء نسيج جميل ..
ومن المحتمل أن يكون تحديد السرعة العنصر الأكثر شيوعًا الذي يجب الانتباه إليه عند التفكير في وقت ووقت عدم نسج الحوار والسرد والعمل. عند إنشاء مشهد صراع سريع الخطى بين شخصين أو أكثر ، قد يحسن الكاتب النظر في الحوار فقط، على الأقل بالنسبة لأجزاء منه ، وربما دخلت الشخصيات في حجة ويريد الكاتب تسريع المشهد.
ثم هناك أوقات يجب أن يتحرك فيها المشهد ببطء ، لذلك ليس من الأفضل دائمًا استخدام الحوار ومع ذلك، فإن قراءة الحوار البطيء هي الأفضل من قراءة مقاطع طويلة من السرد الفلسفي ، وهناك مشاهد في جميع القصص التي تعمل بشكل أفضل باستخدام الحوار السردي فقط أو العمل فقط ، لا توجد قواعد محددة حول متى ومتى لا تنسج ، فالحياكة الجيدة هي العثور على إيقاع القصة .
داخل القصة
المؤامرة الجيدة هي تمرين في توازن مناسب من خلال البقاء على بينة من مستويات الشدة والكتابة في المشاهد وفقًا لذلك، ويمكن للكاتب أن يجعل الروايات جديدة وتنسى قراءها ، غالبًا ما يعطي الكتاب المبتدئين كل لحظة في قصصهم نفس الوزن ومع ذلك في كتابة الخيال، فهي المسؤولة عن الطريقة التي يتحرك بها الوقت.
ويمكن أن تمر بسرعة فوق ما هو غير مهم، أو حتى تخطيه بالكامل. ثم يمكنهم تمديد الأحداث التي يهتم بها القراء ، فهناك وقت للرواية ووقت للعرض.
ومعظم القصص لا تسير بخطى سريعة ، ولكن ببطء شديد. من ناحية أخرى، لا يوجد شيء أقل إثارة من الإثارة بدون توقف، لذلك يجب على الكتاب تجنب رتابة العمل المستمر وملمس الخطى ويجب أن تتم الكتابة بوعي بالسرعة والتوتر ، وفي العمل المتزايد للقصة ، يمكن الحفاظ على اهتمام القارئ بزيادة رهان الفعل مع كل مشهد ناجح يجب أن تكون العقبة الأولى التي يتغلب عليها البطل أصغر من العقبة التالية .
بين القصص المختلفة
و تستدعي أنواع القصص المختلفة أنواعًا مختلفة من الشخصيات والتوتر والسرعة والموضوعات والحوار ، وتحتاج مغامرة الإثارة السريعة إلى حوار سريع الخطى في كل مشهد للحفاظ على تقدم القصة سريعًا .
وبالمثل، تحتاج القصة الأدبية إلى الحوار لتتماشى مع وتيرة العناصر الأخرى في القصة - تحتاج إلى التحرك ببطء أكثر تنتقل قصص النوع عمومًا بسرعة ، حيث تستخدم مزيدًا من الحوار والعمل وسرد أقل سرعة ، لأنها عادةً ما تكون مدفوعة بالمؤامرات وليست مدفوعة بالشخصيات ، مثل القصص الأدبية والسائدة حيث يتم التركيز على الإجراء الذي يحافظ على تحرك المؤامرة بدلاً من السرد الذي يحافظ على نمو الشخصية ، ومن المفيد معرفة الشخصيات لأنهم هم أنفسهم الذين يحددون كيف يتحدثون ببطء أو بسرعة.
الخيط النثري ويُعرف أيضًا باسمِ خيط السرد أو خيط المُخطَّط أو بشكل أكثر غموضًا خط القصة هي عناصر وأساليب معينة من الكتابة لتركيز القصّة على الحدث أو خبرة الشخصيات بدلًا من ربط مسألة في نوعٍ من السرد الجماعي .
وبالتالي فإنَّ الخيوط السردية التي تختبرها شخصيات مختلفة أو محددة أو مجموعات من الشخصيات هي تلك التي تُرى في عيون تلك الشخصيات التي تشكل معًا عنصر مخطط أو مخطط فرعي في عمل كتابي ،
من خلال استخدام خيوط ترابط مختلفة يُمكن للكاتب القارئ الحصول على أجزاء من المخطط الكلي أثناء وضعه في تحديد هويته مع الشخصيات أو تجربة الموقف كما لو كان القارئ جزءًا من الإجراء ليساعد هذا في الإثارة وإشراك القارئ في القصة أثناء تطورها.
أما البنية الكلاسيكية للخيط السردي التي تُستخدم غالبًا في كل من الكتابة الخيالية وغير الخيالية هي رحلة الأبطال مع بداية ووسط ونهاية ، وعادةً ما يتمُّ كسر نسق الحياة اليومية للشخصية من خلال حدث مثير للغاية يؤدي إلى القصة الرئيسية ثمَّ تبني الحِبكة إلى نقطة اللاعودة حيث لا يوجد خيار أمام بطل الرواية سوى التعامل مع الأمور وبالتالي يتمُّ اختباره.
وتيرة سرد
والسرعة أو الوتيرة هي السرعة التي يتم بها سرد القصة - وليس بالضرورة السرعة التي تحدث بها القصة ، لا يعتمد عدد الكلمات اللازمة للكتابة عن حدث معين على مقدار الوقت الذي يستغرقه الحدث ، فذلك يعتمد على مدى أهمية تلك اللحظة للقصة ، ويتم تحديد السرعة حسب طول المشاهد ومدى سرعة تحرك الإجراء ومدى سرعة تزويد القارئ بالمعلومات كما تمليها في بعض الأحيان .
وهذا النوع من القصة: الكوميديا تتحرك بشكل أسرع من الأعمال الدرامية ، وفي مغامرات الحركة تتحرك بشكل أسرع من التشويق ، وتتميز السرعة الهائلة التي تتميز بها العديد من الروايات التي رفضها الناشرون، والبعض الآخر يجد طريقه إلى الطباعة ولكن ليس في قلوب وتوصيات القراء ، وتتحرك معظم المخطوطات المرفوضة ببطء شديد، مما يشجع القراء على وضعها.
أساليب
لدى رواة القصص عدد من أدوات الكتابة تحت تصرفهم - على سبيل المثال، السرد، العمل، الوصف، والحوار ، عند التفكير في كيفية تسريع القصة، سيؤدي الوصف والسرد إلى تحريكها ببطء وثبات وسهولة، في حين أن العمل والحوار سوف يسرعانها من بين جميع الأدوات الموجودة تحت تصرف الكاتب، حيث أن الحوار هو الذي يضع الشخصيات والقارئ بسرعة في الوقت الحالي، حتى أكثر من الفعل.
ويمكن زيادة الوتيرة من خلال:
* تقلب إلى الأمام مشهدًا في القصة ولكنه لم يظهر أبدًا في الكتاب
* تخطي الخطوات في تسلسل منطقي للأحداث
* مشاهد قصيرة
* فقرة متكررة
* جمل قصيرة
* حوار
* العمل
* صوت نشط وأفعال عدوانية
* التقطيع (إزالة الكلمات والعبارات الزائدة ، والصفات والظروف غير الضرورية)
كما يمكن تقليل الوتيرة من خلال:
* الوصف والسرد
* التأمل
حياكة
و في حين أن الحوار هو العنصر الذي يضفي على الحياة قصة وشخصيات على الصفحة، فإن الحركة تخلق الحركة، والسرد يعطي القصة عمقها ومضمونها ، كتابة قصة تعني نسج جميع عناصر الخيال معًا وعندما يتم ذلك بشكل صحيح ، يمكن أن يؤدي نسج الحوار والعمل والسرد إلى إنشاء نسيج جميل ..
ومن المحتمل أن يكون تحديد السرعة العنصر الأكثر شيوعًا الذي يجب الانتباه إليه عند التفكير في وقت ووقت عدم نسج الحوار والسرد والعمل. عند إنشاء مشهد صراع سريع الخطى بين شخصين أو أكثر ، قد يحسن الكاتب النظر في الحوار فقط، على الأقل بالنسبة لأجزاء منه ، وربما دخلت الشخصيات في حجة ويريد الكاتب تسريع المشهد.
ثم هناك أوقات يجب أن يتحرك فيها المشهد ببطء ، لذلك ليس من الأفضل دائمًا استخدام الحوار ومع ذلك، فإن قراءة الحوار البطيء هي الأفضل من قراءة مقاطع طويلة من السرد الفلسفي ، وهناك مشاهد في جميع القصص التي تعمل بشكل أفضل باستخدام الحوار السردي فقط أو العمل فقط ، لا توجد قواعد محددة حول متى ومتى لا تنسج ، فالحياكة الجيدة هي العثور على إيقاع القصة .
داخل القصة
المؤامرة الجيدة هي تمرين في توازن مناسب من خلال البقاء على بينة من مستويات الشدة والكتابة في المشاهد وفقًا لذلك، ويمكن للكاتب أن يجعل الروايات جديدة وتنسى قراءها ، غالبًا ما يعطي الكتاب المبتدئين كل لحظة في قصصهم نفس الوزن ومع ذلك في كتابة الخيال، فهي المسؤولة عن الطريقة التي يتحرك بها الوقت.
ويمكن أن تمر بسرعة فوق ما هو غير مهم، أو حتى تخطيه بالكامل. ثم يمكنهم تمديد الأحداث التي يهتم بها القراء ، فهناك وقت للرواية ووقت للعرض.
ومعظم القصص لا تسير بخطى سريعة ، ولكن ببطء شديد. من ناحية أخرى، لا يوجد شيء أقل إثارة من الإثارة بدون توقف، لذلك يجب على الكتاب تجنب رتابة العمل المستمر وملمس الخطى ويجب أن تتم الكتابة بوعي بالسرعة والتوتر ، وفي العمل المتزايد للقصة ، يمكن الحفاظ على اهتمام القارئ بزيادة رهان الفعل مع كل مشهد ناجح يجب أن تكون العقبة الأولى التي يتغلب عليها البطل أصغر من العقبة التالية .
بين القصص المختلفة
و تستدعي أنواع القصص المختلفة أنواعًا مختلفة من الشخصيات والتوتر والسرعة والموضوعات والحوار ، وتحتاج مغامرة الإثارة السريعة إلى حوار سريع الخطى في كل مشهد للحفاظ على تقدم القصة سريعًا .
وبالمثل، تحتاج القصة الأدبية إلى الحوار لتتماشى مع وتيرة العناصر الأخرى في القصة - تحتاج إلى التحرك ببطء أكثر تنتقل قصص النوع عمومًا بسرعة ، حيث تستخدم مزيدًا من الحوار والعمل وسرد أقل سرعة ، لأنها عادةً ما تكون مدفوعة بالمؤامرات وليست مدفوعة بالشخصيات ، مثل القصص الأدبية والسائدة حيث يتم التركيز على الإجراء الذي يحافظ على تحرك المؤامرة بدلاً من السرد الذي يحافظ على نمو الشخصية ، ومن المفيد معرفة الشخصيات لأنهم هم أنفسهم الذين يحددون كيف يتحدثون ببطء أو بسرعة.